但是自1990年以來，撒哈拉以南非洲發生的27起政變中，78％發生在前法國殖民地，特別是薩赫爾地區幾乎和政變帶（la ceinture de coups dÉtat）成為地緣政治的同義詞，考驗著西方國家能否維持在非洲的地緣中軸線

但是我自己相當不能接受用日文片假名來學其他語言。這件事讓我體驗到一個人在毫無心理準備的情況下，面對陌生語言環境時的感受。

我覺得享受無拘無束的跑步和單車生活還比較自在。友人得知我有練過跆拳道，之後和我聊天時，就會繼續提到跆拳道的事，還會把練習的影片分享給我看。友人告訴我，道場教練和學員並不是所有的人都懂韓語。熱身完畢後，就是練習正拳、中段及下段防禦的基本動作。有論文指出台灣練過跆拳道的人口超過200萬人，而且這還是多年前的研究資料，現在跆拳道人口可能又變得更多了。

當時班上很多同學都有參加，所以我也就跟著一起參加了。友人每週都去練跆拳道，而且把練跆拳道當成生活中的長期努力目標。第一段的開頭寫道「中午光線充足時我們開了一場會議，／提到糧食和供水，加高海堤可行 或不可行？」，這兩行詩是非常平凡的句子。

死亡率頗高，水面下的記憶緩慢而長久， 淚水與海草暗暗地糾纏。某次海嘯襲捲後出來競選， 對未來有很多的想法……」 許多年輕人長出鰓，有些有了鱗片。而國外，極端高溫讓土耳其、希臘、義大利、美國夏威夷的森林大火更難撲滅。我想他們會活得比較久， 這是我們這代以上的人造成的， 倖存者要將功贖罪。

陳易聰〈海面一公尺〉 中午光線充足時我們開了一場會議， 提到糧食和供水，加高海堤可行 或不可行？ 內政部長的手錶浸水了，她說： 「時間都在我的腦海中轉動。城市一片靜默，公海馬在盆栽中產子

於是我們走出老房子，藉由尬聊、工作、接案、擺攤去拋頭露面，認識了很多同類人，藉由參與他們的工作和生活，形成自己的交際圈。——陶淵明《歸園田居》（其三） 搬到花東縱谷的山腳下已過去半年多，這段時間，我們獨自整理老房子，到處探索附近的鄉里和山野，嘗試和這塊土地建立連結。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。然而既然走非常規的路，自然會遇到非常規的困境，而且由於這是一條沒有前人鋪平的道路，他們犯的錯、摔的跤、做的傻事只會比常人更多，而這也是多數人不敢踏出舒適圈的原因。

在我成長過程的世界觀裡，人生選擇雖然號稱多元，但本質依然是很單一的，無非是混好學歷、學好技能，在選擇範圍內找個最體面的工作，以便成家立業，如此便是幸福。作為定居者，我們不僅想欣賞它的美，更想成為這片美麗風景的一部分。經過實踐後發現，所謂「在地」和觀光客、陌生人的決定性差別，在於與人之間的連結。種豆南山下，草盛豆苗稀。

衣沾不足惜，但使願無違。道狹草木長，夕露沾我衣。

至於去偏鄉「做手工藝」、「回家種田」、「地方創生」這些路可不曾出現在視野中。這些新朋友和過去的朋友不同，他們以特別的形態在這塊土地上生活：短居、在地、移居、返鄉、二地工作，甚至有些存活方式是我想都沒想過的，可謂人設鮮明。

我們在雜誌專訪、粉專IG看到的形象總是完美，這些人彷彿早知天命一般，按部就班實現自己規劃好的理想人生。有些人在地方住了20年，熟悉大街小巷和每一家美食，卻仍是個陌生人，搬家對他而言只是換個窩，新環境只是另一個背景，需要去記住的只有新路名和新餐廳。但若只是匆匆幾面，能看見的只有這些移居者的自我實現，卻不會看到他們摔得四腳朝天。更精確地說，這些路本來就不存在，直到某些人披荊斬棘地走過，他們的軌跡才被我看見，並定義為一條「路」有些人在地方住了20年，熟悉大街小巷和每一家美食，卻仍是個陌生人，搬家對他而言只是換個窩，新環境只是另一個背景，需要去記住的只有新路名和新餐廳。更精確地說，這些路本來就不存在，直到某些人披荊斬棘地走過，他們的軌跡才被我看見，並定義為一條「路」。

於是我們走出老房子，藉由尬聊、工作、接案、擺攤去拋頭露面，認識了很多同類人，藉由參與他們的工作和生活，形成自己的交際圈。至於去偏鄉「做手工藝」、「回家種田」、「地方創生」這些路可不曾出現在視野中。

道狹草木長，夕露沾我衣。我們在雜誌專訪、粉專IG看到的形象總是完美，這些人彷彿早知天命一般，按部就班實現自己規劃好的理想人生。

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。種豆南山下，草盛豆苗稀。

這些新朋友和過去的朋友不同，他們以特別的形態在這塊土地上生活：短居、在地、移居、返鄉、二地工作，甚至有些存活方式是我想都沒想過的，可謂人設鮮明。經過實踐後發現，所謂「在地」和觀光客、陌生人的決定性差別，在於與人之間的連結。——陶淵明《歸園田居》（其三） 搬到花東縱谷的山腳下已過去半年多，這段時間，我們獨自整理老房子，到處探索附近的鄉里和山野，嘗試和這塊土地建立連結。衣沾不足惜，但使願無違。

然而既然走非常規的路，自然會遇到非常規的困境，而且由於這是一條沒有前人鋪平的道路，他們犯的錯、摔的跤、做的傻事只會比常人更多，而這也是多數人不敢踏出舒適圈的原因。但若只是匆匆幾面，能看見的只有這些移居者的自我實現，卻不會看到他們摔得四腳朝天。

在我成長過程的世界觀裡，人生選擇雖然號稱多元，但本質依然是很單一的，無非是混好學歷、學好技能，在選擇範圍內找個最體面的工作，以便成家立業，如此便是幸福。作為定居者，我們不僅想欣賞它的美，更想成為這片美麗風景的一部分

從世界盡頭到直通天際的劇情想像 把《消失的情人節》的舞台，搬到有「古都」美譽的日本京都，導演山下敦弘、編劇宮藤官九郎透露，他們在開拍前多次前往勘景，也積極透過田調，了解當地人的生活樣貌，也將這些細節融入了電影之中。台灣觀眾對岡田將生肯定不陌生，曾與堺雅人、西島秀俊等「影帝級前輩」對戲的他，絲毫沒有新人之感。

這樣的角色調動有什麼用意？兩人在對戲時產生了什麼化學效應？本片經由宮藤官九郎改編後，究竟多了什麼樣的情感訴求與記憶點？本文作者直擊「台北電影節」映後座談，並以此為主體，同時結合觀後心得，帶讀者一起進入「快一秒」的世界。原本「快一秒」的女主角楊曉淇，在日本版變成了岡田將生。舉例來說，劉冠廷飾演的「慢」角色，以奇幻又溫柔的方式塑造整個劇情世界，但也有一些惡趣味橋段，像是跟路人「借」腳踏車的方式，就非常具有演員的個人特色。最讓影迷印象深刻的，應該就是《在車上》與多位演員的對手戲，其中展現的驚人表演張力，依舊令觀眾歷歷在目。

Photo Credit: 甲上娛樂提供 在《快一秒的他》中，清原果耶（左）則是帶著岡田將生（右）來到素有「海之京都」之稱的天橋立。青春》的執筆經驗，也令人期待這部《快一秒的他》——這部笑中帶淚的奇幻青春愛情物語。

兩人並非不逢時、而是等待相遇之時。由此可看出，《快一秒的他》或許更想要強化時空停滯的奇幻古怪，藉此凸顯出男女主角的內在心境變化。

本文經《方格子》授權轉載，原文發表於此 原標題：日片／翻拍國片經典，孕育日本獨特風味：《快一秒的他》岡田將生、清原果耶新生代力作。這兩個景色不只互補、更有加乘效果，把劇情輪廓描繪地更加清晰，也推薦影迷一次補齊《消失的情人節》、《快一秒的他》兩部電影，品嚐不同風味的奇幻愛情世界。